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钓大鱼:大卫林奇的创意之道
钓大鱼:大卫林奇的创意之道

钓大鱼:大卫林奇的创意之道

作者:(美)林奇
出版社:广西师范大学出版社出版时间:2008-10-01
所属丛书:暂无
中 图 价:¥9.3 (4.9折)定价:¥19.0 登录后可看到会员价
促销活动:折上85折
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本类五星书

版权信息

  • ISBN:9787563377640
  • 条形码:9787563377640 ; 978-7-5633-7764-0
  • 装帧:简裝本
  • 版次:第1版
  • 开本:32
  • 页数:192
  • 所属分类:>>>

本书特色

《钓大鱼:大卫林奇的创意之道》是一本非常特别的书,作者是曾经执导过《蓝丝绒》《穆赫兰道》等影片的著名另类导演大卫林奇,《钓大鱼》是他关于艺术冲动与电影灵感的随笔集,也可以当作他的一部“自传性”作品,作为了解他独特电影世界的绝佳窗口,弥足珍贵。《钓大鱼》也很容易想起我们的另外几本同类书:《时光中的时光》《安迪沃霍尔的哲学》《随风而行》等等,这些书虽然小众,但仍都销售上万,《安迪沃霍尔的哲学》更是已经印到2万册,同时取得了非常好的口碑。相信《钓大鱼》也会是08年末有特色的小众书之一。《钓大鱼》卖点:1. 大卫林奇是美国具个人色彩的电影导演之一,其怪异的风格被无数影迷所追捧喜爱。2. 《钓大鱼》是林奇内心深处艺术冲动及电影灵感的随笔式精彩呈现,精致而隽永。3. 作为大卫·林奇迄今唯一一部自传性作品,《钓大鱼》弥足珍贵。对于喜爱林奇电影的读者来说,《钓大鱼》提供了一个颇为陌生的林奇形象。4. 林奇的电影颇为难懂,《钓大鱼》的阅读能带来全新的体验,是一个了解大卫林奇的绝佳窗口。窥看大卫·林奇电影世界的佳窗口!创意就像鱼。如果你想捉小鱼,留在浅水即可。但若想捉大鱼,就得潜入深渊。——大卫·林奇

内容简介

在《钓大鱼》中,这位享誉国际的电影导演难得地敞开心扉,亲口讲述他独特的创作方法和个性化的工作风格,并与读者分享他以静坐孕育创意的珍贵体验。用林奇的话来说,这种经验仿若“潜入内在”,而“捕捉”创意犹如捉鱼,再以电视、电影、绘画、音乐、设计等媒介予以呈现。在《钓大鱼》中,林奇第一次详述他修炼超过三十年代超觉静坐,以及超觉静坐对其创作过程所产生的影响。林奇以简洁精炼的话语,描绘他创意发展的过程——创意从何而来,如何捕捉,以及哪些念头对于他来说具有吸引力。他尤其仔细地讨论了他如何将思考转化为行动,并如何与别人互动。后,他思索自我与周遭世界的关系,以及这个深深地影响他自身创作的“潜入内在”过程,如何能够直接嘉惠他人。对于想要深入了解林奇心灵世界的广大影迷而言,《钓大鱼》可谓一个佳的窗口。而对于那些思索着如何才能培养创造力的读者来说,《钓大鱼》更是具有非凡的启示作用。

目录

下水之前初次下水令人窒息的橡皮小丑装一开始艺术的生活暗夜花园开幕电影诠释圆创意欲望意识转译创意洛杉矶橡皮头生命的步调瑜伽行者老包的大儿子世界上愤怒的狗音乐直觉统一场第四种状态抵达彼岸现代科学与古代科学随时、随地合一定剪心理治疗梦安杰洛?巴达拉门蒂声音选角排戏恐惧现在就携手合作双峰镇连续的故事红房间探询念头测试观众以偏概全黑暗苦难自我的亮光黄金塔宗教药物打开灯第一号工业交响曲迷失高速公路限制穆荷兰道盒子与钥匙地方感美质地做木工拥有配套设备火电影的灯光斯特雷特的故事电影中的英雄费里尼库布里克内陆帝国名称创作的新方法导演讲评胶卷之死推荐数字录像给年轻电影工作者数字录像的画质电影的未来常识建言睡眠努力不懈成功与失败钓完一次,再来同情心以意识为基础的教育真正的和平结语尾声:真正的快乐在于内心影视作品精选引述资料来源译注
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相关资料

有人问我,如果静坐这么棒又带给我这么多至福感受的话,为什么我的电影这么黑暗,而且有这么多暴力?在今天的世界里,有许许多多黑暗的事物流窜,大部分的电影反映出我们所处的世界。那都是故事。故事总会有冲突。有高有低,有好有坏。我爱上某些想法。我就在我所在的地方。好,假使我告诉你,我已经受到启发,拍的是受到启发之后的电影,那就又是另一个故事了。我不过是个来自蒙大拿州密苏拉市(Missoula)的人,做着我所做的事,像每个人一样过生活。我们都反映了我们所处的世界。即使你拍的是古装片,仍然会反映出你的时代。从古装电影拍摄的时间,可以看出彼此之间的差异。那是一种情调——他们说话的方式,特定的主题——而那种东西会改变,就像世界会改变一样。因此,虽说我来自蒙大拿州的密苏拉市——它可不是世界的超现实之都——你到哪里都可以看出这些年来这个世界有何怪异之处,或是找到某个观看事物的方法。艺术工作者若是能了解冲突与压力,那是一件好事。那些事情能促生你的创意。但我跟你打包票,要是你有相当的压力,就没办法创作了。如果你冲突太多的话,就会阻碍创造力。你可以了解冲突,但你不需要活在冲突之中。在我们能进入的世界和故事里,有磨难、困惑、黑暗、紧张,也有愤怒。里面有谋杀,还有各式各样的东西。但拍电影的人不需要亲历苦难来呈现苦难。你可以呈现它,呈现人类的境况,呈现冲突与对照,但你不必亲身走一遭。这一切是你调配出来的,但你并非置身其中。就让你的角色去受苦受难吧。这是常识:艺术工作者受的苦难愈多,就会愈没有创造力,就愈不太可能享受他的创作,也愈不可能做出真正好的作品。说到这里,有人会以凡·高为例,他虽然受苦——或正是由于受苦,而创作出传世杰作。我倒宁可认为,假使凡·高不是被那些折磨着他的事情所牵绊的话,他可以画出更多、更伟大的画。我不认为是痛苦才使得他伟大——我认为他的快乐都是画作带给他的。有些艺术工作者相信这些愤怒、沮丧,或这些负面的东西让他们保有敏锐。他们以为自己得抓住那种愤怒与恐惧,才能将之放入作品中。他们不喜欢“要快乐起来”这个想法——那让他们作呕。他们以为这会让他们丧失敏锐或力量。如果你静坐的话,就不会丧失敏锐。你不会丧失创造力,也不会丧失力量。事实是,你愈是进行超觉静坐,这些东西愈是滋长,你会明白这点的。你潜入内在时,对生命的各种面向会有更深的了解。如此一来,了解增长,眼力

作者简介

大卫·林奇(David Lynch),美国最具个人色彩的导演之一。他的电影华丽而诡异,但主题隐晦压抑,深具拉美魔幻小说的超现实主义气质,代表作如《穆赫兰道》与《蓝丝绒》等,都着力于日常生活遮掩下的人性荒诞与失控的展示,它们都是林奇观察力与想象力的产物。在镜头背后,林奇首先是一个富有创见的旁观者与思想家。
译者简介
卢慈颖,政治大学英国语文文学系学士,美国纽约市立大学电影制作艺术硕士。从事电影创作与自由撰稿翻译,主要关注为性别议题与大众文化题材。译有《失恋排行榜》(麦田)、《蓝调——百年之旅》(大块)、《怒女》(商周)、《摇篮曲》(麦田)、《安迪·沃霍尔的哲学波普启示录》(广西师范大学出版社)。

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